तारवाला झुके उपकरणों: समूह का वर्णन

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के आधार सही दर्शकों और कंडक्टर के सामने, केंद्र में स्थित एक समूह है। यह झुके उपकरणों तारवाला। ध्वनि स्रोत एक हिल स्ट्रिंग है। वर्गीकरण Hornbostelya सैक्स तारवाला झुके उपकरणों chordophones कहा जाता है। दो वायलिन, वाइला और सेलो एक साथ खेलते हैं, तो आप एक स्ट्रिंग चौकड़ी की है। इस चैम्बर संगीत स्ट्रिंग सारंगियां।

पूर्ववर्तियों

डबल बेसों, cellos, violas और वायलिन नहीं भी पहले, यह वाइला, जो पंद्रहवीं सदी में लोकप्रिय हो गया है से पहले किया गया था। उनमें से ध्वनि मुलायम और कोमल था, तो वे जल्द ही हर ऑर्केस्ट्रा के प्रिय बन गए। सारंगियां झुके, के रूप में इस तरह के, violas से पहले लंबे समय तक दिखाई दिया, लेकिन फिर भी वे काफी युवा उपकरणों plucked हैं।

धनुष भारत में आविष्कार किया गया था, यहां तक कि प्राचीन यूनानियों इसके बारे में पता नहीं था। अरबों, फारसियों, अफ्रीकियों यह एक देश से दूसरे करने के लिए लाठी के रूप में पारित कर दिया, और धीरे-धीरे (आठवीं शताब्दी), धनुष यूरोप के लिए आया था। वहाँ झुके उपकरणों, जो, बदल रहा है, पहले वाइला, वायलिन और उसके बाद को जन्म दिया तारवाला गठन किया था।

वाइला

वियोला विभिन्न आकार के थे और अलग-अलग ऊंचाइयों आवाज से, कुछ अपने घुटनों, अन्य के बीच खड़े - अपने घुटनों पर, और दूसरों - बड़ा - बेंच पर खड़ा था और वे खड़े खेलने के लिए किया था। वहाँ भी छोटे वाइला, जो उसके कंधे पर वायलिन के रूप में आयोजित किया गया। वियोला दा गैम्बा वह बहुत दयालु और सुंदर है ऑर्केस्ट्रा में वहाँ अभी भी है, "आवाज।" वह विजयी अस्तित्व में अठारहवीं सदी तक, उसके बाद कुछ समय के सेलो उनकी पार्टी गाया था। केवल 1905 में ऑर्केस्ट्रा में वाइला दा गैम्बा लौट आए। तारवाला संगीत वाद्ययंत्र बहुत उसकी वापसी के साथ उनकी आवाज समृद्ध झुकाया।

सामान्य तौर पर, एक लंबे समय के लिए वाइला अभिजात अधिक स्वीकार्य थे: वे एक उत्तम है, एक गंदी ध्वनि की तरह, संगीत, बवाल मोमबत्ती की रोशनी से लगता है जब मखमल वस्त्र और पाउडर विग में संगीतकारों। सबसे पहले वायलिन लोक संगीत जीता, तो महलों और उनकी लंबी की सैलून प्रवेश की अनुमति नहीं है, वहाँ एक वाइल और बीन शासन किया।

वियोला के संगीत सबसे अनमोल सामग्री से बनाया गया है और यह भी बहुत सुंदर थे, यहां तक कि सिर अक्सर कलात्मक फूल के रूप में खुदवाए थे, जानवरों या मनुष्यों के सिर।

स्वामी

पंद्रहवीं सदी में, वायलिन के आगमन के साथ, बीन और violovye कारीगरों वर्ष अभिजात वर्ग की जगह के रूप में मैदान लोक वाद्ययंत्र के लिए फिर से सीखें करना शुरू कर दिया है, क्योंकि वे ध्वनि, अर्थपूर्ण और तकनीकी रूप से कुशल निकालने के लिए और अधिक अवसर था। Cremona में उन्होंने एंड्रिया अमाती, जो वंशानुगत बन गया के प्रसिद्ध स्कूल की स्थापना की। उनके पोते वायलिन जिसका खास ध्यान रखते ध्वनि और गर्मी, कोमलता और विविधता टोन के रखा बनाने के लिए कर रहा था।

वायलिन सब करने में सक्षम हो गया: मानव भावनाओं को व्यक्त करने और यहां तक कि मानव आवाज के intonations नकल। एक शताब्दी बाद, एक और मास्टर - अंतोनियो स्ट्रदिवारी, छात्र निकोलो अमाती, वह अपने ही कार्यशाला खोला और भी अच्छा प्रदर्शन किया। इसके अलावा बकाया मास्टर और Dzhuzeppe Gvarneri, जो एक नया वायलिन डिजाइन, अधिक परिपूर्ण के साथ आया था। इन सभी स्कूलों परिवार, मामला जारी रखा, और बच्चों, और पोते थे। वे न केवल वायलिन, लेकिन यह भी अन्य सभी तारवाला झुके उपकरणों का उत्पादन किया।

आर्केस्ट्रा उपकरणों के नाम

बास - धनुष स्ट्रिंग के उच्चतम रजिस्टर एक वायलिन, और सबसे कम है। बस नीचे दिए गए - - वायलिन की ध्वनि के करीब लगता है आल्टो, और भी कम - सेलो। इसका आकार सभी तारवाला झुके उपकरणों एक मानव आकृति जैसे लगते हैं, लेकिन विभिन्न आकार के।

ऊपरी और निचले, पहले खाने से अन्य मेपल का बना है और - हाउसिंग वायलिन दो डेक है। यही कारण है कि डेक गुणवत्ता और ध्वनि की शक्ति के लिए जिम्मेदार है। शीर्ष घुंघराले स्लॉट पर स्थित है - च छेद है, और वे पत्र "f" की तरह लग रहे। शरीर संलग्न गर्दन (जिसमें एक वायलिन वादक की उंगलियों "रन") करने के लिए, आम तौर पर आबनूस का बना है, और यह ऊपर तार - उनमें से चार। वे खूंटे जुड़े होते हैं, घुमा और उन पर खींच रहा है। यहाँ ध्वनि की राहत ऊंचाई वायलिन वादक धुनों बेला पर निर्भर करता है, बंटवारे twirling है।

उन्हें कैसे खेलने के लिए

बड़ा वायलिन Alt, हालांकि यह सिर्फ उसके कंधे पर रहता है। सेलो भी बड़ा है, यह एक कुर्सी पर बैठे अपने पैरों के बीच फर्श पर उपकरण की व्यवस्था खेलने के लिए। बास सेलो के आकार की तुलना में अधिक है, बास खिलाड़ी हमेशा की तरह, खड़े चलाए दुर्लभ मामलों में, एक उच्च स्टूल पर बैठते।

बो - लकड़ी का एक छड़ी है, जो फैला मोटी घोड़ा बाल, जो तब राल चिकनाई - पाइन राल। फिर थोड़ा धनुष स्ट्रिंग करने के लिए लाठी और यह कैसे खींचने के लिए साथ। स्ट्रिंग कंपन और क्योंकि यह लग रहा है। सभी तारवाला झुके उपकरणों सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा इस सिद्धांत पर कार्य करते हैं। धनुष स्ट्रिंग पर आवश्यक स्कोर, आप ऑडियो उसे उखाड़ (पिज्ज़ीकाटो) निकाल सकते हैं करते हैं, और यहां तक कि धनुष की लकड़ी हिस्सा मारा।

ऑल्टो

वियोला बहुत वायलिन के समान दिखता है, वह सिर्फ एक छोटे से व्यापक और लंबे समय तक है, लेकिन उनके विशेष की लय, कम और मोटा ध्वनि। हर वायलिन वादक छियालीस सेंटीमीटर लंबी, हाँ, के साथ साथ गर्दन में मामले के साथ वाइला खेल सकते हैं। उंगलियों मजबूत और लंबे, व्यापक ब्रश और भी मजबूत होना चाहिए। और, बेशक, एक विशेष संवेदनशीलता की जरूरत है। इन सभी गुणों को एक साथ काफी दुर्लभ है।

हालांकि संगीतकारों वाइला झुके तार के उपकरणों की समूह के बाकी के रूप में के रूप में लोकप्रिय नहीं है, यह अभी भी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में बहुत महत्वपूर्ण है। जब एकल खेल, उदाहरण के लिए, यूरी Bashmet, साधन के मूल्य विशेष रूप से महसूस किया है।

वायलनचेलो

कोई साधन अधिक इस तरह के दु: ख, दुख, उदासी, यहां तक कि निराशा के रूप में भावनाओं को व्यक्त करने के लिए अनुकूलित। सेलो एक आवाज भेदी आत्मा अजीब लय है, कोई अन्य उपकरण पसंद नहीं है। Aleksandr बनावटी हंसी शुद्ध और Assol नामित महिला सेलो के साथ अपने "लाल पाल" बेला की तुलना - भावुक कारमेन के साथ। दरअसल, सेलो बहुत गहरी संचारित मजबूत भावनाओं और ज्वलंत चरित्र है।

सेलो एक साथ उत्पादन किया वायलिन के साथ पहले ही स्वामी है, लेकिन यह अंतोनियो स्ट्रदिवारी द्वारा पूर्णता के लिए लाया। एक लंबे समय के लिए यह उपकरण ऑर्केस्ट्रा में नोटिस नहीं किया, उनकी पार्टी समर्थन छोड़ रहा है, लेकिन जब आवाज वास्तव में सुना था संगीतकारों में से एक बहुत सेलो और कलाकारों के लिए एकल और चैम्बर संगीत लिखा है तेजी से तकनीक इस उपकरण खेलने के लिए सिद्ध।

डबलबस

इस रजिस्टर पर सबसे कम तारवाला झुके साधन है। भी तरह बास बेला पर प्रपत्र: एक झुका हुआ शरीर, उनके कंधे गर्दन के खिलाफ फ्लैट। उसकी, तेजी से बढ़ता अमीर, गरीब, और ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ बास के बिना अच्छा नहीं लग रहा है, तो बास बस अपूरणीय है। यहां तक कि जाज - इसके अलावा, वह लगभग किसी भी ऑर्केस्ट्रा बच जाता है। यह अपरिहार्य है।

हम मानव शरीर के साथ आर्केस्ट्रा का स्कोर की तुलना करें, बास - यह कंकाल है, जिस पर क्रमश: "मांस" - हार्मोनिक संगत और मधुर लाइन है - "त्वचा", यह सब करने के लिए स्पष्ट है। अगर हम सोच भी है कि शरीर के कंकाल हटा दिया गया है, क्या होता है? हाँ, निराकार बोरी। वह उसी जरूरतों और बास पर यह अभी भी रखती है। क्या उपकरणों स्ट्रिंग और धनुष पूरे ऑर्केस्ट्रा की लय बनाए रखने में सक्षम हो जाएगा? केवल बेसों।

वायोलिन

तारवाला झुके उपकरणों ठीक ही यह एक रानी माना जाता है जब वायलिन गाती है, दूसरों को केवल साथ गाना कर सकते हैं। ध्वनि चालाक रास्ता, क्या इस समूह में कोई अन्य उपकरण कैसे पता नहीं है लिया जाता है। कठिन, किसी न किसी तरह, किसी न किसी अश्वरोम, कसा हुआ राल के साथ धनुष - लगभग फ़ाइल क्योंकि मजबूत राल पाउडर छिड़का। धनुष तार, लाठी की बात आती है और तुरंत एक स्ट्रिंग खींचती है, कितना अपनी लोच के लिए पर्याप्त है, और फिर इसे बाहर आ जाता है, तुरंत फिर से रहना। यहाँ स्ट्रिंग के आंदोलन है - तब भी जब यह धनुष खींचती है, और वापसी पर एक sinusoidal - और अद्वितीय लय पैदा करता है।

अधिक है और इस तरह सूक्ष्मता: अन्य उपकरणों में, एक गिटार, उदाहरण के लिए, तार धातु की कड़ी sills पर, महसूस कर रहे हैं, जबकि वायलिन वे लकड़ी पर भरोसा करते हैं, बल्कि सूका रोगी स्टैंड है कि दोनों पक्षों पर खेल के साथ बदलता रहता है, और ये उतार-चढ़ाव सभी स्ट्रिंग्स बता देते हैं, यहां तक कि तथ्य यह है कि धनुष का संबंध नहीं है। समग्र चित्र तो मुश्किल से प्रत्याक्ष मकसद जोड़ रहे हैं कि और भी अधिक साधन की आवाज समृद्ध।

अवसरों उपकरण

स्वर-शैली स्वतंत्रता वायलिन बस अंतहीन ध्वनि। यह केवल गा सकते हैं नहीं, लेकिन यह भी सीटी बजाते हैं, और एक चरमराती दरवाजा और चहकती पक्षियों की नकल। और एक बार टेलीविजन पर अप्रैल मूर्ख Humorina जहां वायलिन वादक खेल पूरी तरह से संगीत के लिए असंबंधित नकल उतार द्वारा दर्शकों को खुश दिखाया। उदाहरण के लिए, स्टेशन पर अस्पष्ट आवाज प्रबंधक, ट्रेन के आगमन की घोषणा। शब्द "pavtaryaaaayu" वायलिन पूरी तरह फटकार। इस उपकरण की महारत कार्यकारी सुनवाई की गुणवत्ता पर सबसे अधिक निर्भर है, और प्रशिक्षण लंबा होना चाहिए। नहीं व्यर्थ में, बच्चों के रूप में जल्दी के रूप में तीन या चार साल में जानने के लिए एक सभ्य परिणाम प्राप्त करने के लिए शुरू।