संगीत में अभिव्यक्तिवाद है ... 20 वीं सदी के संगीत में अभिव्यक्तिवाद

बीसवीं सदी की पहली तिमाही में, साहित्य, ललित कला, छायांकन और संगीत एक नई दिशा में दिखाई दिया, रचनात्मकता पर शास्त्रीय विचारों के विपरीत, जिसने मनुष्य के व्यक्तिपरक आध्यात्मिक दुनिया की अभिव्यक्ति को कला का मुख्य लक्ष्य बताया। संगीत में अभिव्यक्तिवाद सबसे विवादास्पद और जटिल धाराओं में से एक है।

कैसे अभिव्यक्तिवाद के बारे में आया था

अभिव्यक्तिवाद प्रकट हुआ और ऑस्ट्रिया और जर्मनी के संस्कृति में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ। 1 9 05 में, ड्रेस्डन में, तकनीकी उच्च विद्यालय के संकाय में, एक सर्कल का निर्माण छात्रों द्वारा किया गया था, जिसका नाम "अधिकांश" था। इसके प्रतिभागियों में ई। नॉल्ड, पी। क्ली, एम। पिचिस्टैन, ई। कर्चनर थे। जल्द ही, जर्मन कलाकार रूसियों के निवासी सहित, और विदेशियों में शामिल हो गए बाद में, 1 9 11 में, एक और यूनियन म्यूनिख में दिखाई दिया - "द ब्लू घुर्समैन", जिसके लिए वी। कंडिंस्की, पी। क्ली, एफ। मार्क, एल। फीनिंगर संबंधित थे।

यह इन मंडलियां थीं जो कलात्मक दिशा के पूर्वजों, साहित्यिक संघों के उद्भव के बाद, बर्लिन ("स्टॉर्म", "स्टॉर्म", "एक्शन") में पत्रिकाओं का प्रकाशन, एक निर्देश कथा और संगीत में दिखाई दिया।

यह माना जाता है कि "अभिव्यक्तिवाद" शब्द 1 9 10 में चेक गणराज्य ए मटेचेक के एक इतिहासकार ने पेश किया था। लेकिन उससे पहले, 15 वीं और 16 वीं शताब्दी के अंत में, जर्मनी के स्पेनिश कलाकार एल ग्रेको और मैथियास ग्रुनेवल्ड ने पहले ही अपने काम में उमंग और अत्यधिक भावनात्मकता की तकनीक का इस्तेमाल किया है। और बीसवीं शताब्दी की अभिव्यक्तिवादियों ने अपने अनुयायियों पर विचार करना शुरू कर दिया और कला के शुरुआती तर्क ("डायोनिसियन") पर फ्रेडरिक नीत्शे (ग्रंथ "ट्रैजेडी का जन्म") के कामों पर आधारित, भावनाओं की अराजकता की दिशा और कला में व्यक्त करने के तरीकों का विकास करना शुरू किया।

अभिव्यक्तिवाद क्या है

यह माना जाता है कि आधुनिक सभ्यता की भयावहता जैसे कि युद्ध (प्रथम विश्व युद्ध), क्रांतिकारी आंदोलनों के लिए लोगों की मानसिकता की दर्दनाक और जटिल प्रतिक्रिया के कारण अभिव्यक्तिवाद उत्पन्न हुआ। डर, निराशा, चिंता, दर्द, विकृत मानसिकता - यह सब कलाकारों को दुनिया भर में निष्पक्ष रूप से देखने की इजाजत नहीं देता। और फिर एक नया सिद्धांत तैयार किया गया, जिसने रचनाकारों की पिछली पीढ़ियों के लिए विशिष्टता और सौंदर्यशास्त्र को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया।

साहित्य, चित्रकला और संगीत में अभिव्यक्तिवाद के सौंदर्यशास्त्र व्यक्तिपरक भावनाओं की अभिव्यक्ति पर आधारित है, मनुष्य के भीतर की दुनिया का प्रदर्शन। यह एक महत्वपूर्ण छवि नहीं है, लेकिन भावनाओं की अभिव्यक्ति (दर्द, चिल्ला, हॉरर)। रचनात्मकता में, कार्य वास्तविकता का प्रजनन नहीं है, लेकिन इसके साथ जुड़े अनुभवों का प्रसारण। मैं सक्रिय रूप से अभिव्यक्ति के विभिन्न माध्यमों का उपयोग करता हूं - अतिशयोक्ति, जटिलता या सरलीकरण, विस्थापन।

संगीत में अभिव्यक्तिवाद क्या है?

संगीतकारों ने हमेशा एक नए और बेरोज़गार के लिए प्रयास किया है किसी भी युग में ऐसे संगीतकार थे जो "समय के साथ कदम" में चले गए थे और नए आर्ट ट्रेंड के प्रभाव में, अभिव्यक्ति के संगीत माध्यमों के माध्यम से उनके तरीकों की खोज की और उनका आविष्कार किया।

संगीत में अभिव्यक्तिवाद "मानव आत्मा का मनोविज्ञान" है। तो जर्मन दार्शनिक थिओडोर एडोर्नो ने दावा किया शास्त्रीय संगीत, रंगमंच और अन्य औपचारिक शैली प्रतिबंधों (क्लासिसिज़्म, रोमांटिकतावाद, रोकोओ) की कोई अभिव्यक्ति, संगीत में अभिव्यक्तिवाद को अस्वीकार करता है, यह इसकी मुख्य विशेषता है

अभिव्यक्ति के मुख्य साधन

• सामंजस्य में विसंगति की अत्यधिक डिग्री
• संगीत में आकार और ताल की शास्त्रीय समझ की कमी।
• तंद्रा, तीक्ष्णता, गड़गड़ाहट रेखा
• तीव्र और गैर मानक अंतराल और chords।
• संगीत की गति की परिवर्तनशीलता तेज और अप्रत्याशित है।
• एक मानक प्रमुख प्रमुख नाबालिग का अभाव असामान्यता है
• वाद्य द्वारा वोकल के प्रतिस्थापन, और इसके विपरीत।
• भाषण के साथ गायन की जगह, फुसफुसाते हुए, चिल्लाने
• अनियमितता और लय में लहजे की असामान्य व्यवस्था

20 वीं शताब्दी के संगीत में अभिव्यक्तिवाद

20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में एक नए रुझान के संगीत में उपस्थित होने के कारण इसके विचार में एक मजबूत बदलाव आया। संगीत में अभिव्यक्तिवाद काम, आकार, टोनलिटी और फ्री के शास्त्रीय रूप की अस्वीकृति है। व्यक्तित्व के रूप में अभिव्यक्ति के नए तरीकों (शास्त्रीय प्रमुख-छोटे मोड के तर्क से प्रस्थान), डोडेडेफॉनी (बारह टन के संयोजन), मुखर कार्यों में गायन की नई तकनीक (जप, फुसफुसाते हुए, रोना) ने एक की अधिक प्रत्यक्ष "अभिव्यक्ति की संभावना को जन्म दिया "(टी। अदोर्नो)

बीसवीं शताब्दी में संगीत अभिव्यक्तिवाद की अवधारणा द्वितीय विनीज़ स्कूल (नोवोनेंकया) और ऑस्ट्रियाई संगीतकार अर्नोल्ड श्युनबर्ग के नाम से जुड़ी है बीसवीं सदी के पहले और दूसरे दशकों में, श्युनबर्ग और उनके छात्रों अल्बान बर्ग और एंटोन वेबर ने दिशा की नींव रखी और एक नई शैली में कई काम लिखे। 1 9 10 में, संगीतकार प्रभाववाद की प्रवृत्ति के साथ अपने स्वयं के काम भी बनाते हैं:

• पॉल हिंडेमिथ
• इगोर स्ट्राविन्स्की
• बेला बार्टोक
• अर्नस्ट केशनिक

नए संगीत ने भावनाओं का तूफान और जनता के बीच आलोचना की लहर पैदा की। कई लोग अभिव्यक्तिविद संगीतकारों के संगीत को भयावह और भयानक मानते थे, लेकिन फिर भी इसमें एक निश्चित गहराई, आत्म-इच्छा और रहस्यवाद को मिला।

विचार

संगीत में अभिव्यक्तिवाद एक उज्ज्वल और तेज व्यक्तिपरक अनुभव में संगीतकारों द्वारा पाया गया था, एक व्यक्ति की भावनाएं अकेलेपन, अवसाद, गलतफहमी, डर, दर्द, पीड़ा और निराशा के विषय मुख्य बातें हैं जो संगीतकार अपने कार्यों में व्यक्त करना चाहते थे। भाषण इनॉनशन, माधुर्य की कमी, बेसुरा चाल, तेज और कपटी कूद, ताल और गति के विखंडन, अनियमित आवेग, कमजोर और मजबूत लोब के परिवर्तन, उपकरणों का गैर-मानक उपयोग (अपरंपरागत रजिस्टर में एक अपरंपरागत संग्रह में) - इन सभी विचारों को भावनाओं को व्यक्त करने के लिए बनाया गया था और संगीतकार की आत्मा का प्रकटीकरण

संगीतकार - अभिव्यक्तिविदों

संगीत में अभिव्यक्तिवाद के प्रतिनिधि हैं:

• अर्नोल्ड Schoenberg (मुखर चक्र "चंद्र पिएरॉट", मोनोड्रामा "उम्मीद", कैंटटा "वारसॉ में उत्तरजीवी", ओपेरा "हारून और मूसा", "ओड टू नेपोलियन")।

• अर्नेस्ट कशेनक (ओपेरा "ओर्फेस और ईरीडिसा", ओपेरा "जॉनी खेल रहा है")।

• बेला बार्टोक (सोनाटा, फर्स्ट पियानो कॉन्सर्टो, थर्ड पियानो कॉन्सर्टो, स्ट्रिंग्स, पर्क्यूशन और सेलेस्टा, पवित्र स्प्रिंग, अद्भुत मैंडरिन और अन्य कार्यों के लिए संगीत)

• पॉल हिंडेमिथ (एक-कार्य ओपेरा "हत्यारा, महिला की आशा", पियानो सूट "1 9 22")।

• इगोर स्ट्राविन्स्की ("द टेल ऑफ़ द फॉक्स," "द वेडिंग," "द नाइटिंगेल," "फायरबर्ड," "पेट्रुस्का," और कई अन्य काम)।

• गुस्ताव महलर (विशेषकर देर से काम करता है "पृथ्वी का गीत" और अधूरा दसवां सिम्फनी)।

• अल्बान बर्ग (ओपेरा "वोज़ेक")

• एंटोन वेबरन (पांच ऑर्केस्ट्रल टुकड़े, स्ट्रिंग त्रयी, "होली ऑफ होली", "आंखों की रोशनी" से संपर्क करें)।

• रिचर्ड स्ट्रॉस (ओपेरा इलेक्ट्रा और सोलोमाया)

अभिव्यक्तिवाद की शैली में चैंबर संगीत

यह ऐसा हुआ कि Schoenberg के स्कूल धीरे-धीरे मौलिक सिम्फ़ोनिक रूपों से अलग हो गए, और यह संगीत में अभिव्यक्तिवाद को विशेषता बना सकता है। इस शैली में चेंबर संगीत की छवियां (एक उपकरण, युगल, कुटेट या क्विनट्स और छोटे आर्केस्ट्रा के लिए) अधिक सामान्य हैं। Schoenberg का मानना था कि उनका आविष्कार - परमाणु - स्मारकीय और बड़े प्रारूपों के कार्यों के साथ अच्छी तरह से काम नहीं करता है

Novoven स्कूल संगीत का एक अलग व्याख्या है अराजकता, आत्मीयता, जीवन के सच्चे सद्गुण और जुनून के बिना एक नवीन भाव कलात्मक अभिव्यक्ति का आधार बन गए हैं धुनों का विनाश, एक और काल का आविष्कार - कला के पारंपरिक दृष्टिकोण के खिलाफ विद्रोह - हमेशा क्रोध और विरोधाभासों की आलोचना करता रहा। हालांकि, इसने नोवो-नोवागोरोड संगीतकारों को दुनिया भर में मान्यता पाने और श्रोताओं की एक बड़ी संख्या को रोक नहीं किया।